En 2000, Kelly Klein, artiste et archiviste, publie "Cross", un projet philanthropique centré exclusivement sur le motif de la croix. Sa démarche ne relève pas d'une quête religieuse, mais d'une exploration pure de la forme. Elle rejette d'ailleurs l'idée que la croix appartient au seul domaine du sacré pour révéler son omniprésence dans le profane et l'aléatoire.

L'ouvrage, dans sa forme, est absolument parfait : il se pare d'une dust jacket en papier translucide sur laquelle est imprimé le titre, laissant deviner en dessous une croix blanche sur fond blanc  (une épure visuelle que l'on pourrait attribuer, sans certitude, au photographe Paul Sunday.)

Le cœur du livre repose sur une mécanique de réutilisation et d'archivage. Plutôt que de se limiter à ses propres clichés, Kelly Klein compile des travaux de maîtres tels que Tadao Ando, Man Ray, Tina Modotti ou Nan Goldin, qu’elle fait dialoguer avec des documents bruts : pylônes industriels, radiographies médicales ou même un dossier de surveillance du FBI. En extrayant ces images de leur contexte originel, elle transforme des objets utilitaires en une méta-œuvre sur la symétrie. La croix est alors reconduite à sa lecture la plus basique : une « rencontre », l’union graphique de deux lignes.

Pour accompagner cette réflexion, elle a choisi le prêtre catholique Andrew Greeley. Dans sa préface, il apporte une clé de lecture essentielle sur la contradiction du symbole : la croix ne peut être l’unique propriété des croyants, car sa symbolique est par nature multiple. Au sein même de la religion, elle est à la fois l'instrument de torture le plus barbare et l'icône de la rédemption.

Ce projet esthétique se double d'un engagement humain concret, puisque Kelly Klein a reversé l'intégralité des bénéfices de l'ouvrage à la Elizabeth Glaser Pediatric AIDS Foundation, liant ainsi la force du symbole à la lutte contre le VIH pédiatrique.